Детектив «Сыщик петербургской полиции» (1991) поставлен в традиционном стиле «среднего» отечественного кино 70-х годов: все довольно правдоподобно, известные актеры (в данном случае Петр Щербаков, Альберт Филозов, Всеволод Ларионов) играют слегка театрально, но колоритно, режиссура (Виктор Кобзев) сводится к внятному рассказыванию истории. В центре сюжета - расследование убийства некого австрийского дипломата в Петербурге 1871 года, а посему все повествование опутано дымкой ностальгии по старому доброму прошлому…
Жанр другого развлекательного фильма «Я виноват» (1993) Юсупа Разыкова и Д.Вишневского можно, вероятно, определить как помесь жгучей цыганской мелодрамы и мафиозной саги. Говорят, что это первый истинно цыганский фильм, снятый самими цыганами на российских просторах. Выть может, у иных зрителей уже сам этот факт вызывает неуемный восторг. Бесспорно, можно и нужно радоваться рождению национального кинематографа, однако художественный уровень ленты «Я виноват», на мой взгляд, оставляет желать…
Пусть чувства героев бьют через край. Пусть Александр Абдулов банален в роли убийцы-гангстерюги… Все бы ничего, если бы не вялая, полупрофессиональная режиссура.
Андрей Ростоцкий в «Мужской компании» (1993), напротив, демонстрирует напористую режиссуру «фильма действия»: трудовые будни и скромный быт профессиональных каскадеров дает возможность авторам показать массу трюков, имеющих к нехитрой фабуле (девушку преследуют бандиты, она скрывается у добряков-кинокаскадеров) как прямое, так и косвенное отношение. Качество трюков в «Мужской компании» - отменное. Качество же всего остального - не хуже, а местами даже и лучше, чем в «Я виноват».
Мода на мистику - характерная черта российского кино первой половины 90-х годов. Режиссер Николай Чирук в комедийном фильме ужасов «Ваши пальцы пахнут ладаном!» (1993) с усмешкой рассказывает историю о неком столичном НИИ, ставшем оплотом., вампиров, то и дело пытающихся соблазнить хорошеньких молодых специалисток (что им частенько и удается). Анатолий Васильев в роли вампира-соблазнителя несколько тяжеловесен, Роман Мадянов в роли его мерзкого пособника излишне суетлив, но в целом картина способна удержать внимание почти во всех эпизодах. Жаль, авторы не захотели снять откровенную пародию, для коей у них, вероятно, не хватило американской изобретательности и французской элегантности..
Приключенческая лента Валерия Михайловского «Тайна золотого брегета» (1990), напротив, иногда (думаю, не совпадая с намерениями авторов) кажется пародией на так называемые фильмы на историко-революционную тему для юношеской аудитории. Словом, хорошие красные в очередной раз под бодрую музыку побеждают на экране плохих белых. Ходульные персонажи, примитивный текст, слабая актерская игра: обычный «букет» подобной макулатурной продукции.
Если авторы «Тайны...» полностью захвачены в полон штампами соцреализма прошлых лет, то авторы комедии «Деревня Хлюпово выходит из Союза» (1992) явно стремились к актуальности темы. Действие картины происходит во время августовского путча 1991 года, а персонажи (среди которых чуть ли не половина сыграна двойниками Ленина, Сталина, Гитлера, Брежнева и иных политических деятелей) задумывают сделать свою деревню, расположенную где-то в центральной России, независимым государством. Задумка, быть может, сана по себе и смешная, но вот разыграно все это режиссером Анатолием Вехотко на уровне студенческого капустника, явно недотягивающего до КВНовского уровня...
На том же уровне поставлена и другая комедия - «Вверх тормашками» (1993) Николая Гусарова, посвященная еще одной модной теме - визитам НЛО: снова русская глубинка, капустнические шутки и т.д.
Обойтись в этом обзоре без фильмов о любви никак нельзя, тем паче, что телеэкран показал, к примеру, экранизацию знаменитых «Темных аллей» Ивана Бунина - фильм «Посвящение в любовь» (1994). Увы, на мой взгляд, эта картина заслуживает лишь горестного упоминания - вместо тонкой лирической атмосферы классической прозы перед нами тяжеловесное, дурно разыгранное зрелище.
Еще одна экранизация, на сей раз повести известного барда и актера 60-х - 70-х годов Юрия Визбора - «Завтрак с видом на Эльбрус» (1991) режиссера Николая Малецкого рассказывает о неудачной любви журналиста (Игорь Костолевский) к некой красавице (Вера Сотникова). Повесть была написана Визбором давно, но авторы перенесли ее действие в 90-е годы. По-моему, получилась нестыковка - типичные конфликты 60-х - 70-х (главный редактор газеты «режет» по звонку сверху статью своего подчиненного, тот бросает все к чертовой матери и уезжает в горы и т.л.) кажутся архаичными в современном контексте. Костолевский, бесспорно, по-прежнему, обаятелен, однако в одиночку «вытащить» картину явно не в силах, так как режиссура ленты частенько сводится к подкладыванию минорно-лиричной музыки под видовые кадры со снежными вершинами и спускающимися с гор лыжниками.
Лента Виталия Дудина «Под небом голубым» (1989) не в пример слащавому мелодраматизму «Завтрака...» в жесткой драматической манере. Сценарий Виктора Мережко выводит на авансцену любовь-ненависть двух молодых людей (Игорь Фурманик, Анна Яновская), пораженных тяжелым недугом наркомании. От бедняжки Лены отрекся ее сановный отец, а ее полубезумный возлюбленный довел до ручки своего папашу-пенсионера (тоже бывшего большого начальника). Перед нами классический образец беспросветной «чернухи», где персонажи появляются в основном на грязных задворках, в подворотнях, подвалах, превращенных в бардак квартирах и т.д. Разработка характеров персонажей поверхностна и прямолинейна, и тут даже такие талантливые актеры, как Юозас Будрайтис и Нина Усатова, не спасают…
Александр Федоров
1994 год.
