Кредит наличными

kino-cccp.net
Прощаемся
5 декабря 2016 г. нас покинул актер
читать биографию
Антон Наркевич

ОСКАР
ОСКАР 1973: номинанты и победители
ОСКАР 1973: номинанты и победители

ОСКАР - все церимонии
Политвидео
Послание Президента РФ Владимира Путина Федеральному Собранию
Послание Президента РФ Владимира Путина Федеральному Собранию

Политвидео все выпуски
Трейлеры
кинопремьер


Союзники (2016)


Союзники (2016)
Союзники (2016)

Землетрясение (2016)


Землетрясение (2016)
Землетрясение (2016)

Поезд в Пусан (2016)


Поезд в Пусан (2016)
Поезд в Пусан (2016)

Эластико (2016)


Эластико (2016)
Эластико (2016)

Вечность (2016)


Вечность (2016)
Вечность (2016)

Зоология (2016)


Зоология (2016)
Зоология (2016)

Невеста (2017)


Невеста (2017)
Невеста (2017)

Притяжение (2017)


Притяжение (2017)
Притяжение (2017)

Научи меня жить (2016)


Научи меня жить (2016)
Научи меня жить (2016)

Фантастические твари и где они обитают (2016)


Фантастические твари и где они обитают (2016)
Фантастические твари и где они обитают (2016)

Архив анонсов

В «Последнем танго в Париже» изнасилование было настоящим
В «Последнем танго в Париже» изнасилование было настоящим

«Ленфильму» отказали в правах на советское кино
«Ленфильму» отказали в правах на советское кино

«Союзмультфильм» снимет продолжение «Простоквашино» и «Карлсона»
«Союзмультфильм» снимет продолжение «Простоквашино» и «Карлсона»


Главная » История кино

Не ради славы


Делимся с друзьями !!!
Рейтинг: 0.0

Не ради славы

Не ради славы
Поначалу кажется: фильм погружает нас в круговорот повседневного быта. Быстро шагает герой, провожая сынишку в детский сад. «Пап, ты опять опаздываешь?» «Еще как!.. Вечером за тобой мама зайдет. Пока!» И — рывком к автобусу, с трудом протискивается в переполненную машину, бежит по набережной... В институте на ходу получает задание срочно написать в стенгазету передовую, потом с заметкой в руках спешит к машинистке, а тут выясняется, что надо участвовать в похоронах некоего Богачева. И вот он — в просторной ленинградской квартире, куда возвратились с кладбища друзья и близкие покойного...
Именно отсюда, из этой квартиры, где долгие годы прожил старый большевик, один из участников работавшей в эмиграции подпольной революционной группы, волей авторов картины потянется главная сюжетная нить. Интересы создателей ленты «Две строчки мелким шрифтом» (сценарий М. Шатрова, В. Логинова. В. Мельникова, постановка В. Мельникова) лежат в иной плоскости, чем бытовое жизнеописание. Герой фильма, историк Голубков заинтересуется фотографией, висящей на стене в квартире Богачева, — на ней запечатлена «транспортная группа» — та, что переправляла в начале века через границу людей и революционную литературу. С фотографией этой Голубков уже знаком, но только на известном ему экземпляре — семейной реликвии родственников жены — отрезан левый угол, а тут фото в целости, сохранившее изображение человека, которого и по сию пору считают провокатором, выдавшим немало людей, провалившим не один переход через границу... Почему же тогда Богачев повесил этот снимок на видном месте? Действительно ли Тишков, оставивший по себе в истории недобрую память, был провокатором? Вопросы эти не дают Голубкову покоя. И хотя деятельность вальдбургской группы не относится к тому периоду, которым занимается молодой ученый, он начинает исследование, чтобы установить истину. Чтобы спасти доброе имя человека, если обвинения против него окажутся ложными.
Так, может быть, хитросплетениями этих поисков, проникновением в лабиринты исторической тайны стремились увлечь свою аудиторию сценаристы и режиссер? Нет, авторов фильма не соблазнил и этот путь. Не занимательными перипетиями предпринятого Голубковым расследования рассчитывают они завладеть вниманием зрителя. Для них важен не только сам ход исследования — важна принципиальная нравственная его оценка. Ведь изначально и герой и зритель знают: никакой личной выгоды эти изыскания Голубкову не сулят. Научной славы не принесут, максимум того, на что он может в этом смысле претендовать, — две строчки мелким шрифтом в сноске к чужой диссертации. Само название фильма указывает на бескорыстие действий героя, подчеркивая тем самым их нравственный смысл.
Режиссер В. Мельников, хорошо известный по фильмам «Мама вышла замуж», «Здравствуй и прощай», «Старший сын», в совершенно новом для себя жизненном материале остается верным волнующим его нравственным вопросам — только расширяется их круг, заостряется их постановка. Что заставляет Голубкова вопреки советам умудренных опытом коллег, явному недовольству директора института упорно заниматься делом Тишкова, не связанным с его собственной научной работой? К тому же обстоятельства складываются таким образом, что итог усилий героя может поставить под удар его семейное благополучие. Голубкова не останавливает и это. Он принадлежит к тем натурам, для которых превыше всего — утверждение справедливости, победа правды, а правда —ссылается Голубков на ленинское высказывание— не должна зависеть от того, кому она будет служить.
Голубков — историк. И, конечно же, он бьется за правду научную, за то, чтобы в истории российского революционного движения не было «опечаток», отступлений от реальной действительности. История должна быть кристально чистой. И чистой, освобожденной от шлейфа несправедливых наветов, должна быть память о человеке, дискредитированном, как выяснилось, в глазах товарищей стараниями царской охранки. Действия героя, которого играет С. Шакуров, направляет не только обязанность ученого — нравственный долг становится мощным источником неудержимой энергии его поиска.
Фотография дала толчок сомнениям. Ретроспекция, отсылающая к 1912 году, делает для нас, зрителей, эти сомнения весьма убедительными. Переход через границу группы, возглавляемой Тишковым, снят так, будто предвещает трагическую судьбу этого человека. Признаюсь: в сложившейся ситуации больше всего волнует внутреннее самочувствие Тишкова (Ю. Богатырев), на глазах которого только что разыгралась драма— товарищи схвачены, погибли, а он, словно не замеченный казаками, стоит тут же живой, невредимый, растерянный и потрясенный... Чуть позже Тишков предстанет перед своими друзьями и, не выдержав их недоверия, уйдет из жизни. Экран воспроизведет и эти сцены, причем, мастерски используя пластические возможности кинематографа, покажет происходившее с разных точек зрения—двух очевидцев событий, и сегодня, спустя несколько десятилетий, продолжающих отстаивать каждый свою версию: Генералов (Е. Гуров) по-прежнему видит в Тишкове провокатора. Безруков (С. Курилов) убежден в его непричастности к провалам. Персонажи эти несут не просто функциональную нагрузку. В позиции первого нетрудно увидеть прочные корни догматизма, второй еще и еще раз заставляет думать о том, какой необходимейшей жизнетворной силой является вера в человека. Роли небольшие, но это не помешало актерам с помощью режиссуры четко, точно очертить противостоящие характеры. Что, в свою очередь, помогло С. Шакурову увереннее продвигаться вместе со своим героем к намеченной цели — встреча со стариками укрепляет сознание важности предпринятых изысканий. Еще больше убеждает в этом свидание с человеком по фамилии Ташков. Собственно, он не Ташков. а Тишков — отец при паспортизации изменил одну букву, чтобы черная тень предка не падала на последующие поколения в семье. Как отразилось на биографии Ташкова то, что он — «внук провокатора», легко себе представить даже по этому мимолетному знакомству: за несколько мгновений О. Борисов сумел не просто обозначить—со всей драматической остротой раскрыть человеческую судьбу.
Независимо от меры подлинности лежащего в основе картины жизненного материала создатели ее стремились к документальности экранного повествования.
Существо авторских намерений обнаруживается и в постоянном движении мысли, которое сопутствует ходу событий, и в характере сопряжений прошлого и настоящего, в стилистике ленты.
Закономерная в данном случае строгость экранного изложения, скупость кинематографических средств иной раз, правда, оборачиваются не в пользу восприятия фильма: порой может показаться, что действию недостает динамики, где-то ожидаешь, пожалуй, большей режиссерской энергии. Вполне допускаю, что и сама манера игры С. Шакурова, который предпочел открытому актерскому темпераменту спокойную сдержанность, не всеми будет оценена одинаково. Мне же она представляется избранной верно, в соответствии с воплощаемым характером. Ведь Голубкову чужда «аффектация» чувств, не свойственно ему и стремление выйти на первый план, привлечь к себе особое внимание Он не из тех. кого выделяешь в толпе. Он не склонен подчеркивать значительность своей миссии, скромная деловитость его поведения исключает какую-либо патетику.
Авторы фильма вообще избегают «громких слов». Это вовсе не означает, что картина лишена возвышенного пафоса. Он проявляется в сути произведения, связавшего разные времена высокой революционной традицией, скрепившего историческое прошлое и сегодняшний день единой нравственной идеей.
Этому в фильме способствует и воссоединение усилий ученых из различных стран: советскому историку активно помогает в розыске необходимых документов молодой коллега из ГДР, аспирант Вальтер (Я. Шпицер). К тому же судьба Тишкова по-своему отразилась в судьбе еще одного участника вальдбургской группы — Ленца, и рассказ о ней органично входит в картину, чтобы поставить рядом с сильным характером Тишкова мужественную фигуру его немецкого товарища — бывшего социал-демократа, впоследствии узника гитлеровского лагеря смерти Заксенхаузен.
Лента «Две строчки мелким шрифтом»— совместный труд советских кинематографистов и их коллег из ГДР. Думается, успех этого творческого содружества во многом определило то гуманистическое содержание фильма, которое равно дорого художникам братских социалистических стран.

Н.Игнатьева
«Советский экран» № 21, октябрь 1985 года


просмотров: 89 комментариев: 0
Представьтесь *
Email: *
Я не робот *:




Сегодня
06.12.2016

6 декабря родились
Гороскоп на сегодня
Гороскоп на 6 декабря

Россия 24
Телевидение онлайн
все каналы


Новости кино от Гоблина

Предыдущие выпуски
ВТБ Банк Москвы RU CPS
Телепередачи
Фантастические истории
Территория заблуждений
Секретные территории
Большой скачок
Удар властью
Специальный корреспондент
Ударная сила
Великие тайны
Юмор

История кино
Дни нашей дерзости
Дни нашей дерзости

История кино
Помощь сайту
Помощь сайту

Мобильная версия