23 сентября на российский экран вышел новый проект М. Найта Шьямалана - мистический триллер Джона Эрика Даудла «Дьявол».
Наша жизнь полна незначительных встреч и случайных событий. Но в этот день все происходит не случайно.
Пятеро незнакомых друг с другом людей оказались запертыми в лифте. Поначалу это кажется лишь досадной случайностью. Но постепенно легкое раздражение сменяется ощущением полной беспомощности, их охватывает настоящий ужас.
С каждым по очереди начинают происходить странные вещи. Они стараются понять, кто из пятерых повинен в этом. Вскоре они узнают, что один из них – ДЬЯВОЛ.
Незнакомцам придется раскрыть свои тайны и покаяться в содеянных грехах, чтобы выжить.
«Дьявол» — первая часть трилогии «Хроники Найта» («The Night Chronicles»), сборника мистических рассказов от мастера ужасов М. Найта Шьямалана («Шестое чувство»). Вместе с известными режиссерами и сценаристами Шьямалан ищет новые способы заставить нас обратиться к собственным страхам.
Режиссером фильма «Дьявол» стал Джон Эрик Даудл («Карантин»). Сценарий написал Брайан Нельсон («30 дней ночи») по мотивам истории М. Найта Шьямалана.
Главные роли в триллере сыграли Крис Мессина («Вики Кристина Барселона»), Логан Маршалл-Грин («Через Вселенную»), Джеффри Аренд («500 дней лета»), Бояна Новакович («Затащи меня в Ад»), Дженни О’Хара («Таинственная река»), Букем Вудбайн («Последний страж») и Джейкоб Варгас («Морпехи»).
Продюсерами «Дьявола» выступили Шьямалан и Сэм Мерсер («Неуязвимый»), исполнительными продюсерами — Дрю Даудл («Пленки из Пукипси») и Триш Хофманн («Руины»).
В состав съемочной группы вошли опытные кинематографисты, среди которых оператор Так Фудзимото («Молчание ягнят»); дизайнер картины Мартин Уист («Монстро»); режиссер монтажа Эллиот Гринберг («Крик в общаге»); дизайнер костюмов Эрин Бенах («Полу-Нельсон») и композитор Фернандо Веласкез («Приют»).
О СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
Хроники Найта:
глава первая
«В него хоть немного верят все. Даже такие парни, как ты, которые делают вид, что не верят».
Рамирез
В течение многих лет режиссер блокбастеров М. Найт Шьямалан копил идеи для сценариев, которые он собирался когда-нибудь перенести на большой экран. Перевернув последний лист записной книжки, он понял, что не сможет сам превратить все наброски в сценарии и сделать по ним фильмы. Он говорит: «Вы можете вложить в них много любви и вдруг понять, что вам не под силу одному перенести все это на экран. Я решил использовать некоторые идеи для серии фильмов, которые будут снимать перспективные режиссеры с участием талантливых актеров».
Шьямалан объединился со своим давним партнером Сэмом Мерсером и студией Media Rights Capital (MRC) для создания «Хроник Найта» — серии картин, основанных на его оригинальных идеях. По контракту, MRC будет продюсировать несколько историй Шьямалана, и «Дьявол» станет первой лентой из трех запланированных. Шьямалан объясняет: ««Дьявол» представлял собой самый настоящий фильм ужасов. Он больше всего занимал меня на тот момент, когда мы решили снимать «Хроники Найта»».
Шьямалана спрашивают, как он относится к тому, что другие кинематографисты воплощают его идеи. Он улыбается: «Это можно было бы назвать благотворительностью, но, на самом деле, все не так. Мне бы хотелось ощущать вдохновение и быть интересным зрителю. Прекрасно, когда рядом с тобой есть молодые люди, которые остро чувствуют современность. Хорошо, когда ты в игре, можешь рисковать, и кто-то стимулирует твою деятельность. Это мой путь к вдохновению».
Основная цель фильма — представить, что произойдет, если дьявол станет манипулировать группой людей, удерживая их в одном месте и наказывая за прежние проступки. Шьямалану хотелось развить мысль о том, что дьявол прячется среди нас. По его воле, люди, согрешившие в прошлом, оказываются в трудной ситуации. Он долго испытывает их перед тем, как обнаружить себя.
Режиссер выбрал обыкновенный лифт офисного здания в качестве места встречи пятерых проклятых. Он объясняет свое решение: «Обычно в лифте вы ни на кого не обращаете внимания. Дверь открывается, и вы выходите. Но, застряв в этом замкнутом пространстве, вы разглядываете каждого и думаете: «Кто эти люди?» Когда происходит первая ужасная вещь, все лица кажутся зловещими».
Продюсер Сэм Мерсер согласился на участие в проекте, потому что в основе картины лежит «история, близкая зрителям, то, с чем сталкивается любой из нас. Каждый может оказаться в лифте и просидеть в нем вшестером в течение пяти часов. Это нелегкое испытание».
«Люди боятся оказаться взаперти, — продолжает он. — Представьте, что вам совсем не хочется попасть в замкнутое пространство, а лифт застревает между 21-м и 22-м этажами. Гаснет свет, продолжает играть фоновая музыка, наступает неразбериха, и люди начинают умирать — это ужасно. Наш фильм о жертвах собственных страхов».
Шьямалан признается, что трилогия «Хроники Найта» основана на его собственном опыте. «Я стремился подражать рассказам Агаты Кристи, — говорит он. — Мне хотелось, чтобы зрители увидели истории, которые касаются какого-то периода моей жизни, или того, во что я верю. «Хроники Найта» дали мне эту возможность».
Тень подозрения:
работа над «Дьяволом»
Для Шьямалана подбор сценаристов и режиссеров для «Хроник Найта» стал дополнительным образованием в области кино. Начав искать, он обнаружил кладезь талантов. Шьямалан говорит: «Я смотрел крутые триллеры или фильмы ужасов, которые еще не вышли на экран, обсуждал их с режиссерами и пытался понять, как они мыслят».
Шьямалан выбирал сценариста, предлагая начальную версию: пятеро незнакомых друг с другом людей застревают в лифте офисного здания в Филадельфии. К несчастью для четверых из них, пятый оказывается дьяволом. Дав такую простую, но страшную установку, Шьямалан старался найти автора, который бы увлекся этой идеей и смог ее развить.
Его внимание привлек Брайан Нельсон, автор сценария к провокационному фильму «Леденец», который стал началом карьеры молодой актрисы Эллен Пэйдж. «Мне понравился «Леденец» Брайана Нельсона, — говорит Шьямалан. — Сценарий написан блестяще. Я пригласил его в качестве автора «Дьявола». Он превратил 14 страниц моей предварительной версии в законченный, замечательный сценарий».
Сценарий был готов, и Шьямалан с Мерсером занялись поисками режиссера. Когда появилось сообщение о том, что для первого фильма трилогии «Хроники Найта» требуются талантливый режиссер, студию завалили предложениями.
Шьямалан вспоминает, как для участия в проекте были выбраны братья Джон Эрик и Дрю Даудл: «Мне прислали фильм, который меня действительно взволновал, — «Пленки из Пукипси». Это первое, что я посмотрел в своем новом доме. Мне на самом деле было страшно. Меня порадовала режиссерская работа. Я подумал, что эти парни просто молодцы. Я слышал, что они сняли и другую ленту, и обратился на студию Screen Gems с просьбой показать мне «Карантин» перед тем, как он выйдет на экраны».
Страх, вызванный триллером братьев, поразил Шьямалана. История в ленте рассказана с точки зрения репортеров: они оказались в оцепленном лос-анджелесском доме, жители которого подхватили неизвестную инфекцию. Фильм стал успешным в жанре ужасов.
«Мне понравился «Карантин». Два фильма Даудлов говорили о том, что они смогут найти верное решение и для «Дьявола», — отмечает Шьямалан. — Это замечательные ребята». Он добавляет: «К тому же, они помешаны на работе. Когда в зале загорелся свет, я подумал: «Это должны быть они»!»
Шьямалан привык следить из режиссерского кресла за процессом создания таких хитов, как «Шестое чувство», «Неуязвимый» и «Знаки». Оказаться на площадке в ином амплуа было «и труднее, и легче», чем он изначально ожидал. Он рассказывает: «Я привык один заниматься своими картинами. Оказывается, очень полезно пускать все на самотек. Процесс намного облегчается, если вы абсолютно доверяете людям, которых пригласили. Я с удовольствием учусь на опыте других».
Джон и Дрю Даудл работали вместе на каждой стадии проекта, во время кастинга и на съемочной площадке. Джон Даудл говорит о доверии к своему продюсеру: «Найт замечательный. Он умный и увлеченный человек. Он не ограничивал нас. В первую очередь, Найт — режиссер, а потом уже продюсер, поэтому мы получили свободу, о которой любой может только мечтать. Он позволил нам воплощать свои идеи, быть сумасшедшими и получать удовольствие от работы. Мы считали, что история просто создана для нас. Как и в наших предыдущих фильмах, в ней много реализма».
Дрю Даудлу очень нравилась интрига сценария, когда тень подозрения падает то на одного пассажира лифта, то на другого. Зрители до самого конца не догадываются, кто из персонажей является дьяволом. Дрю говорит: «Очень редко бывает, когда твой босс требует от тебя большего мастерства и хочет повысить IQ фильма. Он учит нас внимательно относиться к каждой детали и дает возможность получать удовольствие от работы над крупным проектом».
Для обоих продюсеров было важно объяснить братьям Даудл, что никто не собирается контролировать каждый их шаг. Шьямалан поясняет: «Если говорить откровенно, у нас было равноправие, мы обсудили это в ходе беседы. Когда возникали разногласия, я высказывал свое мнение, а они — свое. Мы были одинаковыми игроками на одном поле. Я стремился к равенству и поощрял их идеи. Мне не хотелось навязывать свою точку зрения. Я старался почерпнуть как можно больше нового в этом процессе».
Шьямалан подводит итог: «Работать с Даудлами было замечательно. Их видение фильма и творческая энергия восхищали меня во время работы над проектом и при подборе исполнителей. Вместе мы нашли талантливую группу актеров, которые, я думаю, в будущем станут настоящими звездами».
Встреча с дьяволом:
подбор актеров
Главными героями «Дьявола» являются пятеро пассажиров застрявшего в офисном здании лифта, офицер полиции и двое охранников, которые пытаются помочь пострадавшим. Через несколько часов после случившегося появляется Дьявол.
Братьям Даудл было важно найти нужных исполнителей. Их предыдущий опыт особой роли не играл. Джон Даудл отмечает: «Мы посмотрели многих претендентов и выбрали лучших. Для съемок в лифте нам нужна была группа. Мы взяли пятерых актеров, у которых был свой, уникальный стиль игры и особое отношение к профессии».
Кастинг оказался нелегким. Нужны были свежие лица, чтобы зрители не могли предсказать исход фильма, ведь многие актеры привыкли играть злодеев или героев. Из сотен прослушанных претендентов осталось только восемь.
Шьямалан говорит о значении кастинга: «Для «Дьявола» было важно найти верное сочетание актеров. Главное в сюжете — выяснить, кто из пятерых пассажиров лифта — дьявол. Поэтому каждый из них должен играть первую роль. Кроме того, трое героев вне лифта тоже под подозрением. Восемь исполнителей, которых мы пригласили, имеют равные возможности показать на экране свое актерское мастерство, и все они завтра могут стать звездами».
Вот главные персонажи, оказавшиеся в лифте:
• Винс, продавец (Джеффри Аренд). Самоуверенный и наглый, он считает, что может продать что угодно и кому угодно, поэтому полон сарказма. К несчастью, у него есть, что скрывать.
• Пожилая женщина (Дженни О’Хара). Она считает этот мир ненадежным и устала всего бояться. У нее есть отвратительная привычка открыто выражать свой расизм. Она кажется недалекой и капризной, но, на самом деле, обладает железной волей.
• Тони, механик (Логан Маршалл-Грин). Он силен физически, упорно трудится, но держится вызывающе. Он не понимает, почему судьба обманывает его всякий раз, когда он пытается наладить свою жизнь.
• Сара, молодая женщина (Бояна Новакович). Юная, стройная статусная женщина, она ожесточилась потому, что интеллект и внешность не принесли ей ничего, кроме брака с богатым боссом, который совершенно не уважает ее.
• Бен, охранник (Букем Вудбайн). Аккуратный и подтянутый, он весь состоит из мускулов. Бен разведен, у него есть дети. Он работает охранником, поскольку это единственное место, где ему удается проявить власть.
Три главных персонажа, которые пытаются освободить пассажиров лифта:
• Боуден, детектив, расследующий убийства (Крис Мессина). Уравновешенный и надежный, Боуден является настоящим профессионалом. Демоны из прошлого и ответственность за каждую смерть во время дежурства привели его к пьянству. Сейчас Боуден не пьет уже шесть месяцев, хотя его преследуют воспоминания о страшной гибели собственной семьи, которая случилась пятью годами ранее.
• Рамирез, охранник (Джейкоб Варгас). Набожный католик и недавний иммигрант, Рамирез суеверен. Он первым понимает, что к случившемуся в его здании причастен дьявол. Он пытается убедить остальных в том, что изображение, снятое камерой, – из потустороннего мира.
• Ластиг, охранник (Мэтт Крэйвен). Грубый, бывалый моряк, Ластиг считает, что работа в охране здания не представляет трудности. Напарник Рамиреза, он надеется протянуть здесь несколько лет до пенсии.
Режиссер Даудл рассказывает об актерах, играющих пассажиров лифта: «Букем был великолепен. Он создал уникальный образ. Он сыграл замечательно, и мы полюбили его героя, охранника. Что касается механика, многие исполнители на прослушивании произносили его реплики агрессивно и сердито. Но пришел Логан Маршалл-Грин и заговорил почти шепотом. Это было так не похоже на все, что мы слышали. Сразу стало понятно, что он именно тот, кто нам нужен. Персонажу Джеффри мы хотели придать немного комизма. В «Суперполицейских» он очень смешной. Ему удалось добавить фильму юмора и пафоса».
На роли двух женщин, запертых вместе с механиком, продавцом и охранником, создатели картины пригласили молодую австралийскую исполнительницу Бояну Новакович («Затащи меня в Ад») и опытную характерную актрису Дженни О’Хара. Джон Даудл объясняет свой выбор: «Бояна очень красива. Она прекрасная, глубокая актриса, способная выразить множество эмоций. Ее глаза говорят о многом. У нее яркая внешность, но большую часть фильма она молчит. Дженни О’Хара можно только восхищаться. Работать с ней одно удовольствие. У Дженни большой театральный опыт, она удивительная актриса».
Крис Мессина был приглашен на роль детектива Боудена, полицейского из Филадельфии. Боуден приехал, чтобы разобраться в случившемся. Большая часть событий фильма рассматривается с его точки зрения. Нам показывают, как он наблюдает с помощью камеры за происходящим в лифте. Боуден видит пятерых застрявших, но не слышит, что они говорят. Пассажиры в лифте, наоборот, могут лишь слышать Боудена.
Крису Мессине уже довелось поработать с известными режиссерами, среди которых Вуди Аллен и Нора Эфрон. Шьямалан вспоминает: «Крис пришел на пробы и сыграл фантастически. Мы все подумали: «Какой замечательный парень!» Я видел его в фильмах «Вики Кристина Барселона» и «Джули и Джулия: готовим счастье по рецепту». Я считаю, что он необыкновенный человек».
Охранников Рамиреза и Ластига сыграли Джейкоб Варгас и Мэтт Крэйвен. Режиссер Даудл говорит: «Крис, Джейкоб и Мэтт отлично сработались. У всех троих сложились прекрасные отношения, поэтому на съемках сцен в офисе охраны мне оставалось просто им не мешать. Эти трое создали совершенно разные образы и были очень убедительны в своих ролях».
Тесные пространства и поверхности, отражающие свет:
дизайн «Дьявола»
В конце 2009 года началась работа над «Дьяволом». Идеальным местом для съемок стал павильон № 4 на Pinewood Toronto Studios. Он позволял создать декорации в точном соответствии со сценарием. Джон Даудл говорит: «Пятеро наших героев находятся в лифте. Один из законов кинопроизводства гласит: чем меньше декорация, тем труднее ее построить».
Фильм М. Найта Шьямалана снимался не в Филадельфии. Он это подтверждает и рассказывает: «Торонто для меня особый город, потому что здесь состоялся мой дебют. В 21 год у меня не было денег, и я снял фильм в Индии. Я как раз закончил его и предложил для показа на международном кинофестивале в Торонто. Мне ответили согласием, и фильм показали. Я помню, как тогда летел в Торонто. Этот город был для меня самым прекрасным на свете. Вернуться сюда, чтобы снимать первый фильм из «Хроник Найта», показалось мне романтичным».
Построить лифт для «Дьявола» было непросто. В этом маленьком закрытом месте происходит большая часть сверхъестественных событий триллера. Декорация должна приближаться к реальности, а также создавать пространство для того, чтобы зрители могли спроецировать свои страхи. Дизайнер фильма Мартин Уист, работавший с братьями Даудл над картиной «Монстро», и его команда нашли нужное равновесие. Создателям ленты было важно снять значимые сцены с каждым героем, чтобы показать события с разных точек зрения.
Режиссер Даудл объясняет: «Декорация лифта была мобильной. Во время съемок мы передвигали левую стену, затем правую. Мы могли забраться в него через потолок и подняться на крышу. Зеркала двигались, поэтому удавалось избежать попадания в кадр или войти в него при необходимости. Это была большая сборная декорация».
Дрю Даудл рассказывает, как создавалось пространство, вызвавшее панику у героев фильма: «Было важно показать, как по ходу сюжета у пассажиров лифта развивается клаустрофобия. Нам был нужен очень маленький лифт. В то же время мы не могли отходить от реальности, поэтому он был построен в соответствии с размерами персонажей. Например, в критический момент фильма механику удается сдвинуть панель на потолке. Высота лифта была такой, чтобы он смог дотянуться и сделать это. В другой сцене продавец лежит на полу. Он умещается, касаясь стен головой и ногами».
По решению дизайнера, лифт сделали глубоким, а не широким, как большинство лифтов. Благодаря этому, чем дальше человек находится от двери, тем больше он чувствует себя похороненным заживо. Даудл говорит: «Поверьте, это действительно ужасно, когда вы загнаны в угол».
Так как декораций в картине было немного, дизайнеры старались сделать их безупречными, особенно лифт и диспетчерскую. Продюсер Сэм Мерсер говорит: «Создание декораций оказалось нелегким делом. Лифт должен был напоминать настоящий. Мы боялись перестараться с дизайном, чтобы не отвлекать внимание зрителей от событий фильма, которые они видят глазами Криса Мессины из диспетчерской».
«Во время съемок было нелегко выбрать местоположение камеры, — продолжает Мерсер. — Нам хотелось, чтобы зрители ощутили ужас замкнутого пространства. Но мы не имели возможности использовать множество ракурсов, что, конечно, облегчило бы задачу».
К счастью для создателей картины, исполнители оказались не менее мобильными, чем декорация лифта. Перед съемками братья Даудл попросили актеров встать перед лифтом, чтобы оценить одежду, прически и грим, над которыми работали дизайнер костюмов Эрин Бенах, главный стилист Карола Дернбергер и главный художник по гриму Кристин Харт. Дрю Даудл говорит: «Нам было необходимо увидеть все составляющие, чтобы получить картину в целом. Мы хотели, чтобы персонажи не сливались со стенами и, в то же время, не контрастировали с ними».
Чтобы показать на экране нарастающий ужас и клаустрофобию, создатели фильма просили оставаться в лифте всех пятерых актеров, даже если снимали только одного из них. Так они могли ощущать присутствие друг друга. Хотя порой это было нелегко, все пятеро исполнителей работали в тесном пространстве на протяжении всех съемок, и это отразилось на их игре.
Даже Крис Мессина, создавший образ детектива, приходил на площадку во время съемок эпизодов в лифте. Он объясняет: «По сюжету, люди в лифте могут слышать мой голос из офиса охранников. Мы с Даудлами подумали, что если я действительно буду там и начну подавать реплики, это прибавит реализма. Потом, во время съемки сцен в комнате охраны, мы обратились к пленке, снятой в лифте: было полное ощущение реальности».
Дрю Даудл продолжает: «Так как люди умирают, места на полу становится меньше, поэтому у вас создается впечатление, что стены смыкаются. Пространство кажется совсем маленьким, но оно только начинает уменьшаться, как будто поднимается уровень воды, и вы тонете».
Легендарный оператор Так Фудзимото уже в четвертый раз работал вместе со Шьямаланом. Он попросил членов операторской команды надевать белые лабораторные куртки, чтобы они отражали свет. На площадке это выглядело странно, но Джон Даудл объясняет: «Если бы наша группа, как обычно, одевалась в темное, зеркальные стены лифта поглощали бы свет. Белые лабораторные куртки сохраняли яркий свет, словно отражающие пластины, поэтому актеры были лучше освещены, а свет не раздражал их и не влиял на настроение».
Дрю Даудл доволен сотрудничеством с оператором Фудзимото: «Он просто замечательный. Можно только мечтать о работе с таким знаменитым оператором, который снимал легендарные ленты. Благодаря ему, фильм оправдал все наши надежды».
Во время просмотра «Дьявола» зрители почувствуют себя словно на американских горках. В фильме также говорится об ответственности за свою жизнь. Эту идею хотели донести до зрителей актеры и создатели ленты. Они старались сохранить интригу до конца съемок. Многие из них решили не читать до конца сценарий, пока это было возможно. Конечно, кое-что стало ясно, когда некоторые увидели абсолютные копии тел отдельных актеров, оставленные без присмотра художником по специальному гриму Робертом Холлом. Кстати, большинство участников съемочной группы предпочитали в те дни не пользоваться лифтом. Так, на всякий случай.
