Сценарии для американской кинозвезды Дины Дурбин рассчитаны на то, чтобы наиболее выгодно показать ее как артистку-певицу.
Делаются все эти сценарии по одной нехитрой схеме: обладающая прекрасным голосом бедная девушка хочет поступить на сцену. Для этого она должна спеть перед человеком, от которого зависит ее поступление в театр. К нему девушку не допускают. Возникает определенное количество логических и случайных препятствий, которые ей удается преодолеть, и она поет в присутствии этого человека. Голос молодой певицы покоряет слушающих, и картина благополучно заканчивается.
Содержание фильма «Сестра его дворецкого» тоже отвечает этой схеме. В Нью-Йорк, к своему брату, приезжает молодая певица — Энн. Брат — дворецкий у известного композитора Джерара. На дворецком, кстати, лежит обязанность не допускать к Джерару начинающих певиц. Но Энн оставляют в квартире композиторе, выдавая ее за новую горничную. Происходит ряд qui pro quo. Хозяин влюбляется в девушку, она — в него. Брат охраняет честь сестры и просит Джерара уволить новую горничную. Это чуть не губит карьеру девушки и едва не разлучает влюбленных навсегда. Но вот Джерар слышит песню девушки на балу, и... картина благополучно заканчивается.
Подобные сюжеты не оригинальны, нет, они искусственны и шаблонны.
Но здесь-то и вступает сила, которая подчас в театре и кино может оживить или умертвить представление, сделать ярким обыденное или обесцветить великолепную роль. Эта сила — одаренный актер, обладающий вкусом, вооруженный высоким профессиональным мастерством.
Артистические качества Динны Дурбин именно таковы.
Актриса своей неподдельной искренностью и обаятельностью делает правдоподобными многие, на первый взгляд, неестественные и во всяком случае тривиальные ситуации.
Вспомним фильм «Сто мужчин и одна девушка» с участием той же артистки. Знаменитый дирижер Стоковский репетирует с оркестром. В пустом зале вдруг раздается пение. Стоковский оборачивается. Поет незнакомая девушка. Дирижер сначала удивлен, но проходит момент, и вот он уже улыбается и увлеченно аккомпанирует певице вместе со всем оркестром. В пересказе это может показаться надуманным. Но все мы видели, как Дурбин поет и играет эту сцену. Она действительно обаятельна! Она действительно точно, безукоризненно подходит к роли молодой талантливой девушки! И Стоковский, и оркестр не могли не поддаться обаянию ее молодости, ее голоса... Здесь достигнуто идеальное совпадение заданной драматургической ситуация и актерских данных.
Пение и музыка в картинах с участием Дурбин — основные двигатели сюжета. Они — основа, на которой строятся и комические, и лирические, и драматические эпизоды комедий этой актрисы. Пение в картинах Дурбин не является просто украшающим моментом: оно — цель жизни героини и основа картины.
Дурбин — певица, необычайно точно чувствующая стиль исполняемой вещи. В новом фильме она поет фокстрот, старые русско-цыганские романсы и арию из «Турандот» Пуччини. И все эти вещи, столь разнообразные, она поет в присущей каждому жанру специфической манере, со свойственными каждому жанру интонациями.
Хорошо исполняет роль композитора Френшо Тоун. Это настоящий актер, без сусальности и сладости, обычных для профессионального «героя-любовника». Жаль только, что приписываемая по сюжету Джерару музыка — слабая, вялая и шаблонная — никак не соответствует его облику.
Хочется сказать несколько слов и о режиссере Фрэнке Борзейдж. В фильме все идет верно, логично, интересно, а режиссера не чувствуешь. Эта простота и отсутствие навязчивости в стиле режиссера — прекрасное качество, во многом способствующее успеху картины.
"Советское искусство", 24 августа 1945г.
