В январе 2015 года исполнилось 75 лет «Подкидышу» Татьяны Лукашевич — первой советской семейной комедии. Фильм не имел официальных наград, но был невероятный зрительский успех, во многом благодаря неподражаемому доброму юмору и блистательным актерским работам Фаины Раневской, Рины Зеленой, Ольги Жизневой, Ростислава Плятта и Петра Репнина.
Сценарий фильма создан известной детской писательницей Агнией Барто в соавторстве с актрисой Риной Зеленой.
Десятки фраз, прозвучавших в нем, стали крылатыми и прочно вошли в нашу жизнь:
- Скажи, маленькая, что ты хочешь, чтоб тебе оторвали голову или ехать на дачу?
- У нас так в 57 квартире — старушка попросила воды напиться. Потом хватились — пианины нету.
- Мой ребенок, чем хочу, тем и кормлю
- Я вас категорически прошу не вмешиваться в моего ребенка!
- Трое играющих берут четыре фишки, причем пятый всё время выкидывает.
Режиссерская энциклопедия. Составитель: Лев Рошаль (НИИ киноискусства)
Эта картина Т. Лукашевич поистине уникальна. И уникальность ее становится очевидной, если вспомнить время, в которое она возникла – коллективизация и милитаризация страны в условиях тоталитарного режима накануне мировой катастрофы, голос которой уже можно было хорошо расслышать в 1939 году. А на экране рождался мир, как бы ничего об этом обо всем знать не желающий. Возникала детская страна Утопия, главное настроение которой можно было определить строками колыбельной, звучащей в фильме: «В нашем городе большом каждый ласков с малышом». Утопический мир благостного единения людей возникал в тот момент, когда Наташа делала первые шаги в своем путешествии, пренебрегши назиданиями старшего брата Юры, который, вместе с товарищами-пионерами, производит довольно унылое впечатление в силу своей образцово-показательности. Первый шаг Наташи – это открытие живого, многообразного, удивительно увлекательного мира, противостоящего идеологической регламентированности того реального социально-политического пространства, в котором картина рождается и куда сама Лукашевич грузно вернется в картине «Аттестат зрелости», вышедшей на экраны в 1954 году и имевшей, пожалуй, не меньший успех у зрителя, чем «Подкидыш».
«Записки социальной психопатки», Фаина Раневская
В 1940 году на экраны вышел фильм «Подкидыш», и на Раневскую обрушилась настоящая слава.
Прочитав сценарий Агнии Барто и Рины Зеленой, Раневская спросила: «Скажите правду, сценаристы роль Ляли писали под меня?» И, разумеется, на эту роль она согласилась сразу и с большой радостью.
Пожалуй, «Подкидыш» — это первый советский семейный фильм. В нем практически нет идеологии, а история, которая там рассказывается, могла произойти когда угодно и где угодно. Маленькая девочка потерялась, гуляет по городу и знакомится с разными людьми, которые то пытаются найти ее родителей, то хотят ее удочерить. Среди этих людей и героиня Раневской — властная, безумно любящая детей женщина с мужем-подкаблучником по имени Муля.
«Разрозненные страницы», Рина Зеленая
Сценариев ни я, ни Барто до этого не писали, как это делается, не знали, может быть, поэтому мы ничего не боялись и нас не пугали никакие трудности. Больше того, просидев достаточно долго, мы даже закончили работу.
Когда мы писали сценарий, было твердо решено, что роли взрослых должны исполнять самые замечательные актеры. Например, я предложила Ростислава Плятта и Фаину Раневскую, моих любимых актеров, хотя они еще ни разу до тех пор не снимались в кино. Это было, конечно, наивно с нашей стороны воображать, что они согласятся сниматься и что роли им непременно понравятся. Но произошло чудо. Р. Плятт немедленно и с радостью согласился играть роль трогательного холостяка, мечтавшего усыновить подкидыша. Ф. Раневская, которую экран пока еще ничем не прельстил, из дружеских чувств к авторам милостиво согласилась сниматься. Молодой режиссер Т. Лукашевич, уже имевшая за плечами несколько картин, одобрила и сценарий, и предложенных нами актеров.
Теперь оставалось совсем немного: найти четырехлетнюю героиню. И вот тут-то неожиданно начались мучения.
Где же взять такую актрису, которая бы подходила по всем статьям? Ассистенты, вторые режиссеры прямо сбились с ног… Но вот, долго ли, коротко ли, — ура! Вдруг нашли.
Лучше не придумаешь! Все ликуют. Наконец-то наш очаровательный «подкидыш» — Наташка (Вероника Лебедева) стоит в кабинете директора картины, окруженная взрослыми, и непринужденно со всеми беседует, как маленькая фея. Съемочная группа в восторге от ее болтовни, от кудрей и улыбки. Всем, всем хороша, ни одного недостатка! И только потом, во время съемок, выяснилось, кого мы нашли. Внешность этого ангела ничего общего не имела с ее характером. Все другие дети, приглашенные в картину, — ребятишки из детского сада, брат Наташки, по сценарию Юрка, — все весело и охотно снимались, слушались режиссера, выполняя все ее указания. Но этот чертенок Наташка приводила всех в отчаяние.
Да, я-то хорошо помню эти ужасные дни. Совершенная катастрофа. Драгоценное время уходит. Весь съемочный коллектив: операторы, осветители, актеры в гриме, костюмах, дети из детского сада с воспитателями — ждут за часом час. Чистые пруды перекрыты милицией. А Наташка ни за что не желает сниматься. Тогда на помощь режиссеру бросаются приехавшие на съемку авторы. Они-то уж твердо уверены, что прекрасно знают детей и сумеют уговорить одного несносного ребенка. Куда там! Наташка топает ногами и начинает реветь. И вот в минуту полного отчаяния, когда оператор стал уговаривать эту злодейку хоть на минутку подойти к аппарату, вдруг она потребовала, чтоб тогда он подарил ей велосипед. Тот, конечно, пообещал подарить ей велосипед и вообще все, что она захочет. Тогда Наташка строго предупредила его:
— Значит, как только я подойду к твоему аппарату, сразу давай велосипед, и я поеду домой.
«Актриса» подошла к аппарату и важно заявила:
— Ну, снимай скорей, а то мы с мамой сейчас уедем.
Но тут подошла Татьяна Николаевна и спокойно ей сказала:
— Сейчас мы будем тебя снимать, только имей в виду, что велосипеда тебе подарить никак нельзя.
Наташка завопила:
— Это не твой велосипед! Это дядикостин велосипед!
— Нет, — говорит Татьяна Николаевна. — Этот велосипед принадлежит киностудии, и его никому нельзя подарить.
Но вдруг происходит неожиданное: она внезапно успокаивается, подходит к оператору и говорит:
— Ну, раз это не твой велосипед, давай я и так буду сниматься.
Это было настоящее укрощение строптивой. Очевидно, серьезная простота, с которой обратилась к ней Татьяна Николаевна, была для нее столь непривычной, что с тех пор все пошло прекрасно.
Фаина Георгиевна Раневская, создавшая ярчайший характер особы, непреклонно, с большим апломбом разговаривающей со всеми и не терпящей возражений, после выхода картины на экраны буквально не могла спокойно пройти по улице. Эта фраза: «Муля, не нервируй меня» (лейтмотив ее роли), произносимая ею с неподражаемой интонацией, настолько запоминалась, что дети повсюду бегали за ней, крича: «Здравствуй, Муля!», «Муля, не нервируй меня!» Раневская злилась и бесновалась, но это ничего не меняло. В одном из своих интервью Фаина Георгиевна сообщала, что эта роль не принесла ей никакого удовлетворения. А недавно Раневская рассказывала: «Случалось, что во время съемок «Подкидыша» нам приходилось сниматься на шумной улице Горького; тут же репетировать и записывать фонограмму. Толпа нас окружала постоянно, несмотря на все усилия милиции. У меня лично было такое чувство, что я моюсь в бане и туда пришла экскурсия сотрудников из Института гигиены труда и профзаболеваний».
