Фильмы о советских разведчиках пользовались популярностью у зрителей. «Первооткрывателем» жанра стал вышедший в 1947 году фильм «Подвиг разведчика» (22,73 млн. зрителей). Непривычным для зрителя послевоенных лет был образ советского разведчика Алексея Федотова, заброшенного в немецкий тыл под именем Генриха Эккерта, который под маской фашистского офицера, находясь лицом к лицу с врагом, в самом его логове, выполнял задание советского командования. На этот фильм «ходили» по несколько раз, а реплики и фразы Федотова с двойным смыслом, понятные только «нашим», стали крылатыми.
Вместе с этим фильмом появилась не только новая тема в советском кинематографе, но и новый герой.
«Сильные духом» - 55,3 млн. зрителей ( «Спутник кинозрителя», ноябрь 1967 года, кинокритик Евгений Сидоров)
Двухсерийный фильм «Сильные духом» по мотивам одноименного романа Д. Медведева с документальной точностью воспроизводит несколько страниц героической жизни прославленного советского разведчика Николая Кузнецова. Эта картина смотрится с таким напряжением, интересом и волнением, с каким мы внимаем только приключенческим лентам самого высокого класса и драматизма.
Жизнь — легенда, человек из легенды — эти слова, которые обычно повторяют, когда речь идет о герое необыкновенном, дерзком, отважном, в применении к Николаю Кузнецову не кажутся ни банальными, ни затертыми. Они как бы приобретают свой единственный и первоначальный смысл: о таком человеке иначе не скажешь.
Его личность давно привлекает внимание кинематографистов, писателей, драматургов. Вы, конечно, помните фильм «Подвиг разведчика», где рассказывалось о беспримерном похищении нашим разведчиком генерала фон Ильгена, командующего немецкими войсками на Украине. Это только одна из многочисленных акций Николая Кузнецова. В его послужной список вошли такие операции, как уничтожение генералов Даргеля и Кнута, казнь вице-губернатора Галиции Байэра, разоблачение диверсионных планов гитлеровцев, направленных против Тегеранской конференции глав правительств СССР, США и Великобритании, и многое, многое другое.
Коммунист Кузнецов действовал не один. Он постоянно ощущал поддержку и помощь товарищей — партизан из отряда Д. Медведева, постоянно был связан с Центром.
В фильме «Сильные духом» рассказывается история расстрела «верховного судьи» Украины обер-палача генерала Функа. Зрители узнают также о том, как были сорваны гитлеровские планы контрнаступления танковой армии Манштейна на Курской дуге, как провалилось покушение на глав трех правительств в Тегеране, как Кузнецов выиграл битву у матерого диверсанта и палача Отто Скорцени. Большое место в картине занимает операция по рассекречиванию объекта «вервольф» (оборотень) — подземной ставки Гитлера на Восточном фронте. Эту операцию осуществили Николай Кузнецов и диверсионный партизанский отряд под командованием Медведева.
Главную роль в фильме успешно сыграл актер Рижского академического театра драмы Гунар Цилинский. Его помощницу, юную разведчицу Валентину Довгер, играет Виктория Федорова, которую мы узнали и полюбили по фильму «Двое». Перед Гунаром Цилинским стояла очень сложная задача. Он как бы должен был создать два образа — Кузнецова — советского разведчика и Кузнецова-немца, обер-лейтенанта Пауля Зиберта. Актер ищет и находит интересные приемы совмещения обоих планов. В его герое очень подкупает интеллигентность, психологическая тонкость, ум и обаяние, которые помогают разведчику осуществлять свою секретную миссию. Причем актер вовсе не пытается представить Кузнецова этаким «сверхчеловеком». Его герой в «нормальной» обстановке прост и скромен, ничто человеческое ему не чуждо.
Фильм «Сильные духом» — яркая патриотическая лента. Она художественно убедительно говорит о решающих причинах победы советского народа над фашизмом.
«Щит и меч», 1968 год
В 1965 году журнал «Знамя» опубликовал роман Вадима Кожевникова «Щит и меч». Роман стал бестселлером, а «Мосфильм» приступил к экранизации. Фильм сняли в рекордные сроки - четыре серии за два года.
1-я серия - Без права быть собой, 68,3 млн. зрителей («Спутник кинозрителя», сентябрь 1968 года, кинокритик Всеволод Ревич)
До нападения Гитлера на Советский Союз остались считанные часы. По дорогам Польши движутся на восток немецкие войска. Внезапная остановка. Что случилось? Какой-то солдат захватил рацию и передал русским сообщение о предстоящем начале войны. Над телом смертельно раненного радиста стоит молодой немецкий ефрейтор. Ни малейшим движением он не может, не имеет права выразить свои чувства. Никто из присутствующих не догадается, что у ног Иоганна Вайса умирает такой же советский разведчик...
Уже в первой части фильма нетрудно рассмотреть особенности новой постановки. Режиссера Владимира Басова мало заботят эффектные ходы, он сознательно отказывается от выигрышных моментов, стремясь к предельной достоверности— ему надо убедить зрителя, что все это не киновыдумка, не «детектив», что так оно и было. А ведь задача эта очень трудна, и не случайно дорога к успеху вымощена большим количеством неудач. Советский человек во вражеском окружении, сам принявший вражескую личину...
Какую сложнейшую нравственно-психологическую маску должен сыграть сначала сам разведчик, а затем и актер, исполняющий его роль. Причем актер должен сыграть еще и так, чтобы за внешним рисунком проглядывали контуры подлинного лица его героя, заметные для зрителей, но невидимые для противника. Вот уж воистину двойная игра! Первую серию «Щита и меча» можно назвать вступительной. В ней Иоганн Вайс, настоящее имя которого Александр Белов, еще почти не действует как разведчик. Перед ним поставлена задача: «Вживаться. Вживаться. Вживаться. Нужен Иоганн Вайс, не нужен и еще долго будет не нужен Александр Белов». Так наставляет молодого человека его старший друг и напарник Бруно. И Вайс, засланный в Германию с прибалтийскими репатриантами незадолго до войны, вживается. Но каких это стоит усилий, и физических, и — что страшнее всего — моральных! Находиться непрестанно в среде фашистов, не иметь возможности вмешаться, когда вокруг творятся жестокие дела, произносить с умным и веселым видом ненавистные слова…
Кажется, что это свыше сил. Но Родина требует, Родина надеется на выдержку своего сына, и Александр Белов наступает себе на горло. Нет Александра Белова. Есть Иоганн Вайс — трудолюбивый, смекалистый, преданный фюреру немец. Конечно, он немножко карьерист, он не упустит случая продвинуться по служебной лестнице, даже если для этого необходимо полюбезничать с Ангеликой. Трудолюбие и предупредительность сделали свое дело. Вайс получает хорошее место: становится личным шофером у офицеров абвера— немецкой военной разведки.
С одним из них, майором Штейнглицем, он выезжает в Польшу для выполнения особого задания, смысл которого не только зрителям, но и самому Вайсу становится ясен гораздо позднее. А война уже на носу. И вот внезапная остановка на пути к Варшаве (эти кадры мы уже видели в начале картины). Какой-то солдат угнал штабную рацию и передал сообщение о начале войны. Потрясенный Вайс стоит над телом смертельно раненного Бруно, коммуниста, солдата, чекиста, исполнившего свой последний долг.
2-я серия «Приказано выжить» - 66,3 млн. зрителей («Спутник кинозрителя», октябрь 1968 года, кинокритик Владимир Шалуновский)
Разгар второй мировой войны. На огромном фронте от Белого моря до Черного идут ожесточенные сражения. Гитлеровская Германия, хотя и потерпела уже несколько жестоких поражений, все еще сильна.
Все, что возможно, все что еще осталось бросают заправилы фашистского рейха на восточный фронт. Но есть и еще один фронт, который с особой силой стараются активизировать гитлеровцы. Это фронт тайной войны. В глубоком тылу ускоренными темпами создана сеть строго засекреченных школ особого назначения. Из предателей Родины, из людей запуганных, сломленных, обманутых здесь готовят шпионов, диверсантов, всякого рода лазутчиков. Их учат взрывать мосты и заводы, выводить из строя электростанции, добывать и передавать военные секреты. Не трудно представить себе, какой колоссальный ущерб Советской Армии способны были принести эти школы и их воспитанники. Иоганн Вайс, теперь уже ефрейтор фашистской армии, сумел завоевать доверие весьма влиятельных лиц в немецкой разведке и даже в гестапо. Он проникает в школы, становится инструктором по подготовке парашютистов-диверсантов. В его руках оказываются ценнейшие сведения. Благодаря этим сведениям, своевременно переданным в Центр, было обезврежено множество опаснейших врагов, разгаданы и сорваны тщательно задуманные военные операции. Вайс работает не один. Вместе с ним действует опытная разведчица. Сейчас она — шантанная артистка Эльза Вольф. Находит он достойных доверия людей и среди «учащихся» шпионских школ. Самоотверженно помогает ему Зубов, вокруг которого объединился небольшой интернациональный отряд патриотов-антифашистов. Вместе с ними ему удалось совершить дерзкое нападение на тюрьму.
Каждый день, каждый час требуют от Вайса предельного напряжения воли, абсолютной собранности. Каждый день, каждый час он на грани жизни и смерти. Малейшая ошибка, малейшая неточность — и все кончено. Но Вайс побеждает. Он проходит через все испытания. Конец фильма «Приказано — выжить...»: ефрейтор Иоганн Вайс становится обер-лейтенантом и кавалером железного креста.
3-я серия «Обжалованию не подлежит» - 46, 9 млн. зрителей ( «Спутник кинозрителя», октябрь 1968 года, кинокритик Владимир Шалуновский)
Основное место действия фильма «Обжалованию не подлежит» — Берлин. Время действия 1944 год. Вайс в самом логове фашистской Германии. Он лично знаком со многими высокопоставленными деятелями из абвера, гестапо и других секретных служб. Ему поручают ответственные задания. Он был представлен Гиммлеру. Однажды его даже пригласили на довольно интимный прием у Гитлера.
Расширяется круг друзей и помощников Вайса. У него теперь есть «своя» радистка. Появление этой радистки — один из примеров того, как трудно, сложно и рискованно приходилось Вайсу «добывать» себе сотрудников. Совсем юной оказалась Нина на фронте. Вскоре, будучи тяжело раненной, она попала в плен. На допросе Нина не сказала, что она дочь комиссара Советской Армии. Ее бы тут же замучили. Нина выдала себя за несчастную дочь репрессированного генерала — красивую, образованную девушку зачислили в школу диверсантов. Она ждала лишь одного: поскорее окончить школу, очутиться в роли диверсанта на родной земле, пойти куда следует и во всем признаться. Но она не выдержала. Атмосфера школы, унижения, издевательства сломили ее. Осталось одно — самоубийство. Тогда-то и встретился с ней Вайс. Прошло несколько месяцев, прежде чем Нина узнала, кто такой на самом деле этот Вайс, этот преуспевающий гитлеровский офицер. Нина окончила школу. Ее забросили в СССР. И вот она снова в Германии. Для гестапо — она свой человек, надежный, проверенный на деле агент. Для Вайса — чекист, разведчик, радист, связывающий его с Центром. Вайс сумел получить сведения первостепенной важности. Речь идет о документах, неопровержимо свидетельствующих, что некоторые главари фашистской Германии устанавливали связи с официальными лицами западных стран (с которыми Германия еще вела войну). Вайс организовал операцию, в результате которой была освобождена большая группа детей, заключенных в концлагере. Ему удалось привлечь на свою сторону Генриха Шварцкопфа, чей дядя занимал ответственный пост в гестапо.
Мысль Вайса, воля Вайса, руки Вайса задумывали, направляли, осуществляли многие и многие задания. Каждое из них было шагом к краху фашизма, шагом к победе Советской Армии.
4-я серия «Последний рубеж» - 46, 9 млн. зрителей («Спутник кинозрителя», октябрь 1968 года, кинокритик Владимир Шалуновский)
Чем ближе, чем очевиднее крах фашистской Германии, тем ожесточеннее схватки между приближенными фюрера. Третий рейх в агонии. Борьба честолюбий, стремление спасти свою шкуру, попытки удержать власть и сохранить влияние, заговоры, интриги, звериная ненависть к соперникам и конкурентам — вот обстановка, в которой действует герой в четвертом фильме серии — «Последний рубеж».
Все более осложняются задачи Иоганна Вайса, но он неуклонно и хладнокровно ведет свою опасную работу, Последняя из блестяще осуществленных им операций— спасение нескольких тысяч заключенных подземного концлагеря, обреченных на уничтожение. Эту дерзкую операцию Вайс и его друзья осуществляют на исходе войны, когда фашисты стремятся замести следы своих зверств в концлагерях и решают уничтожить орудия преступлений вместе со всеми заключенными, Пройдет еще несколько дней, и мы увидим Иоганна Вайса среди своих — среди солдат и офицеров Советской Армии, среди друзей чекистов. Иоганн Вайс перестал существовать. Перед нами — Александр Белов, разведчик, герой, верный сын своей Родины. Экранизация романа «Щит и меч» — работа грандиозная по своим масштабам. Она потребовала от режиссера Владимира Басова и возглавляемого им творческого коллектива умения широко мыслить и действовать не только с размахом, но и со строгим осознанием цели,
сверхзадачи. Множество персонажей и событий, сложные в постановочном отношении эпизоды, многолюдные массовые сцены — все это возникает в картине как точно пригнанные, находящиеся в строгом соответствии звенья одной цепи. Нигде не ослабевает напряженный ритм действия. Крутые повороты сюжета то и дело ожидают зрителя. Самые неожиданные опасности настигают наших героев на каждом шагу. И выходы, которые они находят из создавшихся ситуаций, тоже всегда самые неожиданные.
Неожиданность, темп, спасение, приходящее всегда на грани крайней, смертельной опасности, — вот главные принципы построения картины. В этих условиях актерские задачи не заключают в себе, естественно, углубленных психологических характеристик. Жанр требовал от исполнителей другого — лаконичной, четкой манеры, умения создать образ двумя-тремя штрихами, выпукло подчеркнуть главное в характере персонажа. В этой манере достаточно выразительно создана и фигура главного героя советского разведчика Белова—Вайса (арт. Станислав Любшин) и многих других персонажей.
«Путь в «Сатурн» - 48,2 млн. зрителей, «Конец «Сатурна» - 42,7 млн. зрителей («Спутник кинозрителя», январь 1968 года, искусствовед Нателла Лордкипанидзе)
Лето 1941 года, война. Точнее — июль 1941 года, первые дни немецкого наступления, первые дни нашей обороны и отхода. Лавина людей, танков, машин катится на восток. Единицы — на запад...
В последний раз проверено обмундирование, документы, в последний раз отрепетирована правдивейшая жизненная история. Такая, например, как эта: работал на лесопильном заводе, завод сгорел — ну, меня и арестовали, выслали на Колыму. Справку? Справок не давали, давали срок. Свое я отсидел, а тут возьми и брат у меня умри — домишко мне в наследство оставил. Вот я и поселился здесь и теперь прошу — разрешите мне торговлю открыть? Ведь вы, немцы, частную торговлю одобряете?
Двое сидят в комнате — один за столом, в форме советского капитана, другой, которого спрашивают, — в потрепанной штатской одежде. Видно, что допрос повторяется не раз, не два и не три — с этой версией им двоим — Крылову и Бударину — предстоит идти в тыл, держаться ее до самой смерти. До смерти... Уже не в начале картины, а почти в конце ее снова звучат те же слова: был арестован, получил дом в наследство, торговал. Радиопередатчик? Нет, его не было, части были, но для торговли, какой я шпион? Бударин оборван, избит, но держится и как держится! А Крылов? Теперь он уже не Крылов, а Крамер, доблестный офицер не менее доблестного немецкого «абвера». Он снова сидит за столом, снова ведет допрос, только на этот раз не один — рядом с ним руководство разведывательного центра «Сатурн». Все они так и впились в него глазами, ждут, чтобы выдал себя. И Бударин ждет и, видя глаза Крылова, думает только об одном: Сережа, выдержи, милый, выдержи — видишь, я же держусь.
Можно пережить все это, можно допрашивать друга, зная, что это последние часы его жизни и ничем не выдать себя? Невозможно! Нужно — и повинуясь чувству долга, более сильному в эти дни испытаний, нежели все другие, Крылов и такие, как Крылов, выдерживали. Когда смотришь «Путь в «Сатурн» и другие картины, подобные этой, то первая мысль — было так на самом деле или нет? Знаешь, что было, известны имена и Николая Кузнецова, и Рихарда Зорге, и Ганса Абеля и многих других героев разведки и подполья, и все же каждый раз придирчиво относишься к тем произведениям искусства, которые посвящены этой сложнейшей теме. Да, сложнейшей, ибо это только на первый взгляд выигрышно — картина о разведчиках. Конечно, есть сюжет, такой, какого сам не рискнешь выдумать — не поверят, есть герои — те самые, настоящие, о которых можно только мечтать, есть борьба — тоже настоящая, не на жизнь, а на смерть. Все это есть, все «козыри» в руках, но это не очень облегчает дело. Скорее наоборот. Разумеется, книгу такого рода будут читать, а картину смотреть, но как и каков будет результат? «Подвиг разведчика» мы все запомнили на много лет — и не только героя и его соратников, но осознали суть подвига, внутреннюю возможность его свершения. Однако, много ли — при множестве фильмов — было таких же умных, таких же правдивых, таких же эмоциональных? Увы! Работа режиссера Виллена Азарова, сценаристов Василия Ардаматского и Михаила Блеймана (М. Блейман, кстати, был одним из создателей «Подвига разведчика») позволяет нам с полным правом говорить об успешном продолжении лучших традиций этого жанра.
В чем суть этих традиций? Да в том же, в чем существо самого дела, как его понимают такие герои картины, как генерал Тимерин, как его ученики. Крылов закрепился в «Сатурне», он уже сам готовит агентов для переброски в Москву. Его связной Бударин передает сообщения о каждой группе. Провалы настораживают немцев, однако, кого подозревать? Решено послать в Москву инспектора, чтобы установить обратную связь — не из школы с Москвой, а из Москвы со школой. И тут фашистов блестяще переигрывает Тимерин. В свое время его начальник Дробот советовал ему взять всю агентуру, раскрытую Крыловым. Тимерин на это не пошел — он страховал Крылова и кроме того, готовил сложную радио-игру, условия которой хотел диктовать сам. Возражает он и против второго предложения Дробота — задержать инспектора. Он понимает, что имеет дело с людьми умными и, главное, опытными. Провал инспектора — это почти верный провал и наших. И опять Тимерин оказывается правым. Таких острых, стремительных поединков в фильме немало, и появляются они не ради оживления действия, не для того, чтобы пощекотать нервы зрителям, но потому, что соответствуют жизненной правде. Значит, первое условие жанра — его правдивость и высокая интеллектуальность. Неумные люди в подобных делах если и участвовали, то, как правило, без особого успеха. Второе — блестящее знание всех условий, всех обстоятельств. «Нас волновала каждая деталь, подробность, мелочь. Я, наверное, мог бы с завязанными глазами войти в те помещения, где размещался «Сатурн», и разыскать все коридоры, кабинеты и закоулки. И хотя, конечно, мы старались, чтобы драматургическое действие было напряженным и увлекательным, главным для нас было все же тщательное исследование натуры нашего героя Сергея Крылова». В этих словах постановщика сформулировано третье и, пожалуй, главное требование жанра. Исследовать натуру героя — только задавшись этой целью, а не общими представлениями о патриотизме советских людей, об их любви к Родине, о ненависти к захватчикам, можно было рассчитывать на нужный результат. И перед нами проходят люди, которыми мы не только восхищаемся, но которых понимаем и которым верим. Понимаем Крылова, понимаем Бударина, но понимаем и майора Андронова, капитана Сивкова — бывших офицеров Советской Армии, а теперь работников «абвера». Да, были минуты постыдной слабости, когда захотелось жить, жить во что бы то ни стало. Однако эти минуты прошли, и теперь только стыд, только позор, только желание все искупить стали их уделом. Духовное возрождение этих людей, блестяще сыгранных Григорием Гаем и Михаилом Глузским оттого так и убеждает, что нам не побоялись сказать о них правду — все дурное и все хорошее. И о немцах сказали правду — об их силе и слабости, о том, где они умелы и в каких случаях безнадежно и навсегда пасуют. Пасуют, когда сталкиваются с людьми типа Крылова, действующими во имя идеи и любви к человеку.
