«Неуловимые» попросились в отставку, но им сказали, что рано — дело есть. Это, во-первых. Во-вторых, обеспечен широкий прокат.
Но, может быть, все было и наоборот: широкий прокат — во-первых, а корона Российской империи, на которую позарилось белогвардейское отребье,— во-вторых.
Поначалу все шло гладко. Прямо на перроне Белорусского вокзала «неуловимые» взяли похитителей короны под наблюдение. Куда похититель — туда и «неуловимый». В спорте это, кажется, называется прессингом. Самая большая трудность для «неуловимых» была в том, что ее не было, и не предвиделось. Наконец, штабс-капитан Овечкин обманул опекуна и улизнул от слежки. Все дело едва не испортил жуликоватый граф Нарышкин из команды похитителей, который до срока оказался в милиции.
Товарищ Смирнов — самый главный детектив среди героев этого фильма — несколько растерялся. Ведь без мошенника-графа искатели царских драгоценностей нипочем не справятся со своей задачей.
Мы не на шутку вместе с товарищем Смирновым начинаем переживать за исход операции. И с облегчением вздыхаем, когда «неуловимые» организовали графу головокружительный побег, а штабс-капитан, прикончив благодушного старичка часовщика, вместе с короной дает ходу. За ним, правда, поспешила в погоню Ксанка из команды «неуловимых», но по всему было видно, что на этот раз Овечкин уйдет, должен уйти, обязан. Это во-первых. Во-вторых, было видно, что еще одна серия неизбежна, что «неуловимым» предстоят быстрые сборы и дальняя дорога с фальшивыми паспортами в заграничную командировку.
Хотя; возможно, все было и наоборот: сначала забрезжила перспектива заграничной командировки, а потом стало ясно, что упорная Ксанка зря старается.
У Эйфелевой башни героев уже ждали. Валерий Михайлович сделал стойку на руках под самым куполом звездного неба. Сверху ему хорошо была видна суета большого города. В Париже жизнь много живее и разнообразнее — игорные дома, Елисейские поля, кафе-шантаны, загадочный месье Дюк, куплеты, пистолеты, элегантные туалеты, шустрые брюнеты, вкусные котлеты. Словом, в условиях нелегальной борьбы больше трудностей, опасностей, ярких впечатлений, острых ощущений и просто удовольствий.
По вечерам с чисто русской широтой и удалью агонизирует белая эмиграция на потеху и зависть пресыщенным французам. Агонизирует с музыкой, вином, дамами.
Французов можно понять. Пародийные цыганские романсы Яна Френкеля в талантливом исполнении Л. Гурченко, эксцентрические скетчи Р. Быкова и В. Белокурова в ролях незадачливых претендентов на престол Российской империи, рукопашные битвы подвыпивших эмигрантов с битьем посуды и физиономий, с проламыванием черепов и табуреток — все это может быть и занимательно само по себе, безотносительно к короне, «неуловимым» и прочим сюжетным мотивировкам и командировкам.
Надо понять и авторов, которым лучше, чем кому бы то ни было, известно, что представляет наибольший интерес в их фильме. Поэтому, когда идет эстрадный номер и кто-нибудь солирует, авторы стараются ничем посторонним не отвлекать внимание зрителей. То есть не гремят посудою, не хлопают дверями, не позволяют лишних монтажных перебивок. Сюжет в таком фильме — что официант в хорошем ресторане — слуга покорный и по возможности проворный: одно блюдо сменить другим спешит, но без суеты.
«Неуловимым» время от времени приходится агонизировать в порядке конспирации. Чего только но сделаешь ради этого в приключенческом фильме!
И стакан вина пригубить можно. И ковш браги опрокинуть. И двойное сальто исполнить. И зуб вырвать. И новый вставить. Бывает, что и дуплетом два шара в середину положишь. И горя хлебнешь. И в подкидного сыграешь. И светский разговор поддержишь. И женишься и разведешься. И сопьешься и протрезвеешь.
В фильме «Опасные гастроли», например, группа радикально настроенных шансонье решает скинуть царя. Это, во-первых. Во-вторых, создать театр-варьете с песенками, кордебалетом, канканом на потеху и зависть русским буржуа.
Но вышло все наоборот: театр-варьете — во-первых, а подготовка к вооруженному восстанию — во-вторых, в-десятых. И пока на сцене для отвода глаз местного полицеймейстера вовсю канканируют хорошенькие дамы, за кулисами истекает кровью большевик-подпольщик тоже для отвода глаз, всё смешалось: то ли революционеры гримируются под шансонье, то ли шансонье под революционеров. Авторы кладут дуплетом два шара в лузу.
Легко заметить, что революционная тематика в этих фильмах — что-то вроде «явочной квартиры» для эстрадных представлений и невероятных приключений. Эта тенденция иных кинематографистов облегчать решение идейно-художественных задач не может не настораживать. Специфика приключенческого жанра многими режиссерами и сценаристами принимается едва ли не как индульгенция от серьезной ответственности художника.
Однако вернемся к фильму. Пока «неуловимые» проводили время в Париже, пронесся слух, что Советская власть не сберегла императорскую корону. Зашушукались зарубежные журналисты, оживилась белая эмиграция, слегка смутился товарищ Качерин (Чичерин?).
Тихо злорадствует месье Дюк. Посматривает на часы товарищ Смирнов, которому давно известно, чем кончится фильм, но неизвестно, во сколько.
Корона стоимостью в миллион франков (старых?) отыскалась.
Не вышло, месье Дюк!
Вышел на экраны фильм.
Зашушукались рецензенты: не вышло, не вышло. Все уж очень неправдоподобно, даже для приключенческого фильма. Не выдержан жанр, не найден сюжет, утерян вкус.
Авторы могут сколько угодно тешить детей, но сами они не дети. Сами они не хуже своих критиков знают, что глупо в их картине.
И то, как пропала корона, глупо. И то, как ее искали, нелепо. И то, как Ксанка на ручной дрезине нагоняла поезд. И как штабс-капитан взорвал цистерну с горючим над ее ухом, а она и ухом не повела. И как улепетывал немолодой Овечкин по крышам вагонов, прыгал на проходящий мимо поезд. И как француз Луи в нужный момент обернулся одесситом.
Тем не менее фильм даст сборы. Во-первых, приключенческие ленты вообще не могут пожаловаться на невнимание публики. Кроме того, самый юный и доверчивый зритель действительно воспримет фильм как романтическую историю про отважных чекистов. Тем очевиднее моральный урон, который может нанести эта картина.
Режиссер Э. Кеосаян (в фильме он исполняет роль антрепренера) вместе с группой наездников- эквилибристов, видимо, чувствовал себя обреченным на успех. Потому не сильно утруждал себя на этот раз художественными решениями, ограничившись монтажом кинотрюков и эстрадных номеров. «Неуловимые» щедро демонстрируют приемы верховой езды, примеры быстрой пальбы. Они дают гастроли...
