В июле 1991 года одна из самых популярных европейских актрис Изабель Юппер получила приз за исполнение женской роли па очередном Московском кинофестивале. Вместе с Клодом Шабролем, режиссером фильма «Мадам Бовари» (экранизация романа Гюстава Флобера) она всего на пару дней прилетела в нашу столицу. Ее визит прошел скромно, без помпы, без многочисленных интервью. Да и сама Юппер внешне абсолютно лишена «звездности»: небольшого роста, худенькая, с веснушками на лице. Её никак не назовешь красавицей. В свои тридцать с хвостиком она по-прежнему выглядит хрупкой, беззащитной.
Впервые очутившись на съемочной площадке в 16 лет (это была картина Нины Компанеец «Фостин и прекрасное лето»), она за прошедшие годы успела сыграть около полусотни ролей, но так и не приобрела сверкающий ореол актрисы-символа.
Изабель родилась в богатой семье, где родители были достаточно тактичны, чтобы не навязывать детям профессиональных установок. Поэтому, когда Изабель решила покинуть Сорбонну (где изучала русский язык), чтобы поступить в актерскую школу, никто не дал ей перечить. К тому же обе сестры Изабель — Элизабет и Каролин — уже связали свое будущее с кинематографом (Элизабет сегодня достаточно известная во Франции актриса и писательница, а Каролин — режиссер). В начале творческой карьеры Изабель играла ровесниц — симпатичных девчонок, которым отводились весьма скромные роли на периферии сюжетов. Думаю, мало кто обратил на нее внимание в мелодраме Клода Сотэ «Сезар и Розали», где в главных ролях блистали Ив Монтан и Роми Шнайдер... Однако уже в «Вальсирующих» Бернара Блие, в характере героини Юппер проявляется нечто новое. На вид она такая же, как и в «Фостине» и т.п., но в глазах уже затаился дерзкий огонь вызова, провокационного соблазна. Героиня Юппер азартно бунтует против скучной и размеренной жизни своих обеспеченных родителей...
Эту затаенную дерзость Изабель Юппер сыграла и в антирасистской криминальной драме Ива Буассе «Дюпон Лажуа», где ее героиня становится жертвой насилия, в авангардистски-эротическом эссе Алена Роб-Грийе «Осторожное прикосновение к удовольствию», мелодраме Жана-Луи Бертучелли «Доктор Франсуаза Гайан».
Все эти роли были как бы многообещающей прелюдией к «Кружевнице» швейцарского режиссера Клода Горетта, где Изабель Юппер сыграла наивную провинциальную девушку, на свое несчастье влюбившуюся в студента-интеллектуала. Банальная на первый взгляд фабула получила на экране чрезвычайно тонкую психологическую трактовку. Интимные чувства героини были переданы актрисой с мастерством подлинного таланта. Через год Изабель получила приз за лучшее исполнение женской роли на Каннском фестивале (фильм Клодо Шаброля «Виолетта Нозьер») и вместе с Изабель Аджани блестяще сыграла в драме Андре Теши не «Сестры Бронте». Уже в качестве звезды международного класса американский режиссер Майкл Чимино пригласил ее в свой супервестерн «Врата роя», а Жан-Люк Годар в экстравагантные картины «Спасайся, кто может» и «Страсть». В драме Мориса Пиала «Лулу» Изабель досталась роль легкомысленной подружки безнадежного повесы (Жерар Депардье). В «Глубоких водах» Мишеля Девиля актриса снова возвращается к ситуации любовной и психологической провокации, вместе с Жаном-Луи Трентиньяном разыграв дуэт, построенный на взаимной конфронтации супружеской четы. Но рубеже 80-х годов она сыграла главную роль в драме итальянского режиссера Мауро Болоньини «Подлинная история дамы с камелиями». Это была вовсе не экранизация знаменитой «Дамы с камелиями» Александра Дюма-сына, а попытка рассказать историю невыдуманную, построенную на архивных материалах и письмах. Используя мотивы, связанные с жизнью Дюма-сына, Мауро Болонини воссоздал на экране изысканную атмосферу артистических кругов Франции XIX века. В переливах световых и цветовых гамм, среди роскошных покоев и театральных лож, интимных будуаров и романтических пейзажей проходила перед зрителями типичная для французской классической литературы история «восхождения» юной и прекрасной провинциалки (Изабель Юппер) к «олимпу» Парижа, заканчивающаяся неизменной роковой развязкой. Отношения дочери (Изабель Юппер) и отца (Джан-Мария Волонте) были отнюдь не образцовыми: по сути, именно он толкал ее к ремеслу куртизанки, продав девушку-подростка хозяину балаганчика. Актеры хорошо чувствовали подтекст, глубину и многозначность кинематографической паузы. Их великолепный дуэт наполнен множеством оттенков. На экране возникает клубок сдерживаемых и, все же, выплескивающихся через край страстей, обид, взаимного притяжения и ненависти, оттесняя но второй план немаловажную для сюжета фильма линию Дюма-сына.
Изабель Юппер отлично вписалась в атмосферу изобразительного решения картины (оператор Эннио Гварнери), близкого к гамме полотен французских живописцев первой половины XIX века: тщательно выстроенные композиции и панорамы, завораживающие, поэтически снятые «ню», интерьеры и костюмы, словно сошедшие с полотен Энгра. Эмоциональность, чувственность экранного зрелища в «Подлинной истории», и даже представленные в ней ситуации «любовного треугольника», обычно настраивающие на бытовое восприятие сюжета, нисколько не мешали углубленному психологизму ленты, размышлениям о тайнах человеческой души...
В 80-х годах Изабель Юппер по-прежнему активно снималась — в фильмах французских режиссеров, в Америке, Австралии и Италии. По-прежнему ее окружал блеск режиссерских и актерских имен: Джозеф Лоузи («Форель»), Бертран Блие («Женщина моего приятеля»), Анджей Вайда (экранизация романа Достоевского «Бесы»), Клод Шаброль («Женское дело», «Мадам Бовари»), Она с удовольствием принимает приглашение своей сестры Каролин сыграть главную роль в ее картине «Подписано: Шарлотт»... Одну из лучших своих ролей Юппер сыграла, на мой взгляд, в психологической драме венгерского режиссера Марты Месарош «Наследство» («Вторая жена»), действие которой происходит во время Второй мировой войны.
В 1983 году Изабель Юппер впервые встретилась на съемочной площадке с итальянским кинобунтарем Марко Феррери, задумавшем рассказать довольно эпатажную историю семейного любовного треугольника: отца (Марчелло Мастрояни), матери (Ханна Шигула) и дочери (Изобель Юппер). Фильм «История Пьеры» получился драматичным и насмешливым, горьким и полным романтической ностальгии. Вопреки множеству эротических, часто бисексуальных эскапад своей героини — театральной актрисы — Изабель Юппер отнюдь не спешит с однозначной трактовкой роли. Стремление к искренности человеческих отношений и чувств, взаимопониманию и любви, — вот основные духовные качества ее Пьеры. Несмотря ни на что, она любит свою героиню, как, впрочем, и все авторы фильма любят своих взбалмошнных, непутевых, странных персонажей. Классика и современность, детектив и психологическая драма — во всех времена и во всех киножанрах героини Изабель Юппер не могут прожить без любви...
— Думаю, многие мои фильмы говорят о том, как трудно жить, и как трудно любить, — говорит актриса в одном из интервью. — Я люблю разные роли. Но так получилось, что чаще я играла в драмах. Поэтому я считаю себя героиней драматической. В настоящей комедии я еще не сыграла.
Как и у большинства актеров, у Юппер есть любимые режиссеры, о совместных фильмах с которыми оно вспоминает с удовольствием — Клод Шаброль, Жан-Люк Годар, Морис Пиала, Бертран Тавернье:
— Я очень люблю Бертрана Тавернье. Это интересующийся кучей самых разных вещей и очень образованный режиссер. Его метод работы классический. Особенно по сравнению с Блие, Годаром и Пиала...
Изабель Юппер снималась в разных странах мира, однако у нее нет болезненных амбиций завоевания Америки. Она считает себя европейской актрисой, снимающейся в фильмах, рассчитанных на самые разные вкусы — от массовых до изысканно «киноманских». В последние годы Юппер все больше внимания уделяет семье, своим детям (оно растит сына и дочь). Однако в интервью Изабель не любит распространяться на эту тему, считая свою личную жизнь интимной, закрытой для посторонних глаз частью «айсберга». Она сожалеет, что слишком много внимания уделяла кино, - наступило время подумать и о доме...
Остается надеяться, что домашние хлопоты не помешают знаменитой актрисе сниматься в новых картинах.
Александр Федоров
Статья впервые опубликована в журнале «Видео-Асс Premiere» (Москва): Федоров А.В. Изабель Юппер // Видео-Асс Premiere. 1994. N 22. С.86-87.
